小说写作技巧

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    小说写作技巧 (第1/3页)

    写小说首先要讲究构思,必须先有个纲领,即作者心里必须清楚自己想写些什么,不能为了写小说而写小说;要明白自己需要讲述一个什么样的事情,这个故事中大概有几个人物,大致上会发生些什么事情,准备分几个层次来完成这个事情,就是所谓的提纲挈领。先列出来故事发生的时间、地点、人物,故事的开端、发展、gao潮、结局等。

    好比是在建房子,总得先画个大致草图,计划建几层,用多少料,准备在里面装些什么东西等等。至于其他一些语言、文采,以及语法等都是后续的装潢装饰了,不能随Xing所至,信马由缰。时下很多小说都是虎头蛇尾只有半截子,写了一半发现不对,写不下去了,只能不了了之了。

    其次,写文章最忌讳照搬抄袭,当然借鉴是可以的,但要推陈出新,切忌钻进死胡同里,用老套路,穿新鞋走老路。还有文章应该能做到收放自如,有张有驰,就好比是唱歌,一上来就起高调,后面就不好接了,自然也就唱不下去了。现在很多人写文章感觉放的很开,经常跑题,走得很远,下笔千言离题万里,到最后自己都没办法走回来了,插曲变成了主曲。

    大家开始动笔写东西都或多或少有着这样那样的理由,但是别把自己估计的太高,期望越大,失望越大;飘的越高,摔的越狠。认为自己写的总是好的,俗话说:自己的文章,别人的老婆。要写就老老实实的写,不要去攻击评论别人,好也罢,坏也罢,都只是个人水平所致,文人相侵是长久以来的恶习。

    最后,希望各位有志于写作事业的朋友,能够再次仔细思量下自己的现实状况,有无充裕的时间和精力供你挥霍消耗在艰苦的写作上;有无坚持过清苦平淡生活的勇气。名利诱.惑也罢,物质刺激也好,总之必要有所图,方能有所成。最后在这里还是希望大家能够多动笔,常动笔,感受写作快愉,体味笔墨人生。

    《一点写作心得》首先,

    写小说是一件十分费神受累的事情,

    整日殚思竭虑的构思,长年累月的伏案创作。

    有时候灵感一来,就得立即拿起纸笔记录下来,否则就会稍纵既逝,悔之不及。

    笔者现在已经习惯于晚上睡觉前,在床头事先放好一个笔记本和一支笔,

    以备在午夜梦回之际,记录下那些突如其来的奇思妙想。

    久而久之,搞得笔者的老婆和孩子都不愿于笔者在一个房间里睡觉。

    其中的痛苦也只有自知自晓。

    其实这倒是笔者多年下来,才思灵感源源不断涌现的一个原因。

    在下窃以为:“好的记Xing比不上烂笔头。”

    尤其是对于突如其来的灵感和创作的构思,这些很难准确把握拿捏的东西,

    还是及时的以文字的形式保存记录下来为好。

    本人也仿效几位这方面做得比较好的前辈,以为是自己的行动楷模,

    如:贾岛兄的毛驴驮着的那两个,专门存放他随手偶得的一些只字片语诗句的大口袋;

    又如蒲松龄几十年如一日的,每天携带茶水桌凳,去路边等候过往的路人前来,与之喝茶聊天,从中吸取创作的素材;

    还有五代十国时的海龙王钱琉,常在卧室内放置两个盛着粉的盘子,夜里想起什么事情,就立刻起来在粉盘上记下来,以免白天忘记。

    再者,

    人们常说:“读书破万卷,下笔如有神。”在下窃以为:读万卷书不如行千里路。

    书是死的,人却是活的,

    如何能将书中所学更好的融会贯通,为我所用,才是最为重要的,

    笔者建议有志于创作的朋友们,多出去游历采采风,多积累些生活的经验和创作的素材,就如鲁迅先生所说的:“采过很多花,才能酿出蜜来。”

    笔者早年在国内各地游历时,做过的工作以数十计,

    有:农民、搬运工人,印刷工人、打字员、建筑工人、掏粪工人、洗碗工人、跑堂、打杂、会计、出纳、采购员、推销员、教师、政府公务员、装卸、押运、银行保管员、维修工人等等,最终成为了一个坐在家里创作的“坐家”。

    这些以前的种种经历和遭遇,都成为了我人生中一笔宝贵的财富,

    也从中积累了一定数量的生活经历和见闻。

    笔者平日里喜欢胡思乱想,经常是想到什么就写下来,

    东一句,西一句的,没有什么章法;

    而且经常是东一榔头,西一棒子的,一般人是很难从中理出头绪来的。

    不过多亏了笔者的坚持时刻作笔记的这个好习惯,先把想到的都记下来,

    过后再慢慢的归纳整理,再从中筛选。

    看电视、看报纸时也是如此,只要发现对自己创作上有帮助的素材或者是信息,

    就立即记录下来,这也是一个收集创作素材的一个好的办法和途径。

    其次,

    笔者还有个习惯觉得应该与大家分享,

    在下深味鲁迅先生的“三余时间”的重要,

    平日里如厕时,睡觉前,茶余饭后,总是要看会书,

    长年坚持下来,居然也陆续的看完了不少的历史巨著,觉得效果不错。

    三余时看会书,困了,累了,或者是厌烦了,就夹上书签,下次在接着看。

    最后,

    笔者还有一个习惯也觉得或许会对大家有所帮助,也就不在藏私了。

    小可每次在写文章之前,都要先列个提纲,

    写明文章要写的人物、事件和主题。

    然后再把需要往里添加的内容陆续加进去,

    而且一般是第一遍写成的都当作是草稿,

    然后在此基础上再誊抄修改一遍,基本都需要经过两手方能出稿,以避免出现什么差错。

    服饰描写最丰富、最真实、最生动的是《红楼梦》

    特别是描写林黛玉刚到贾家,王熙风出场的时候,是最丰富的.

    同时,它的心理描写等都相当的细腻,在很多小的地方都埋下伏笔.

    模仿,创新。

    首先你要多看其他人的作品,相信你既然敢问,就已经有一定的原始积累。网络小说是快餐型的小说,更新就是王道。只要稍微有点文笔的人写起网络小说来应该不成问题。而且写网络小说重要的就是创新。有创新才有人看,或者老坛子装新药也行。

    网络小说还有一点,女主很重要,感情纠葛也是一个重点,关键是看你写什么类型,如果是yy小说那么主角就要无往不利。其它类型的也要稍微注意千万不要有雷,或者是特别的小雷。也要注意读者书评,他们将是你的支持者,他们如果有所变化,你也要变化,因为你赚的钱是他们出的!

    至于其他的,小说的写作,按照普通小说的写作模式就行。一个出版社的出版要求。

    一、作品整体要求。

    1、传奇Xing:武侠小说是通俗文学,作品应追求雅俗共赏、兼容并包,赢得多数读者青睐。一方面承时代风气,借鉴先进文化要素,一方面承承传统精神,取其精华。故而希望作者能有效把握作品尺度,不可曲高和寡,也不要品味低俗。作家应了解我刊所倡导的大陆新武侠与今古传奇体的理念。

    2、故事Xing:通俗的要旨在于故事,惟有创造鲜明的人物、设置精巧的悬念,架构转折起伏、变化莫测的情节,始能引人入胜。好的文笔,理应成为叙述故事、刻画人物的工具。通过故事来表现思想观念,娱情娱人。

    3、想象力和创新:武侠属幻想类小说,不应拘泥于现实。此外,本刊也不拒绝传统,但不赞成对旧小说抄袭模仿,望作者充分发挥想象,在传统之上求新求变,写出独特而奇妙的人物故事,彰显时代美感,构建出不落俗套的江湖背景。但创新不等于荒唐怪诞,应明于事理、合乎人Xing,能为广大读者所接纳。

    4、进步的思想Xing:作品应不违国家法律,不违人类公德,紧跟时代潮流,倡导正面的人Xing。所谓侠情义,其中侠义包括同情心、勇气、毅力、进取心、责任感,包含着人类对自由之境的追求和向往。情:包括爱情、亲情,友情。负面的、边缘化的人Xing描写最好成为陪衬,而非主题。

    5、当代Xing:作家应在21世纪华语文化的背景下创作武侠作品,处理好武侠传统与创新的关系,合理地吸纳其他文化类型的有益元素,回应当代读者对武侠小说阅读的新的需求,使作品具备当代Xing。

    二、作品具体要求。

    1、悬念:故事切入务必具有悬念。尤其是中篇,须在最短的篇幅内推出悬念,吸引读者。长篇的悬念不能只有一个,要不断生发悬念,推动gao潮。

    2、人物:小说是写人的艺术,作品要有个Xing鲜明的人物,人物既具普遍人Xing(见“进步的思想Xing”),也具独特个Xing,不可高、大、全,千人一面。中短篇小说的人物不宜太多,刻画人物的笔力应集中。中长篇须有一至数个与众不同的典型人物,贯穿全文。主人公的Xing格应与情节互动,人物关系不宜过于简单。

    3、结构、线索、节奏:故事要线索清楚、节奏明快。铺垫、发展、gao潮、结局等基本结构要清楚。中篇作品线索尽可能单一,贯穿始终,不可用对话推动情节,不能因为过多的景物、人物描写而影响行文节奏。长篇作品可以多线索并行,但线索应主次分明、有明有暗、有头有尾;情节发展要张驰有度,情节之上,大冲突中要有小冲突,较长的作品,不能仅靠一个gao潮支撑。

    4、文字:文字应追求简洁明快,不拖沓、不矫饰、有回味,紧紧围绕主体线索、主要人物展开,做到文尽其用,减少闲笔废笔。

    如何写小说

    第一忌讳:

    无论文笔多么优美,都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点:不要过分描述任何事情,无论它是特顿山脉,是夕阳,还是怀基基海滩上的斑马。否则,你叙述的力度就要受到影响,你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言:“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

    第二大忌讳:不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

    小说家大卫。罗吉曾宣称:“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写

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