第二百四十九章 “利强”组合
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第二百四十九章 “利强”组合 (第1/3页) 戴遇强来到舞台中央，向台下的观众鞠躬示意后，同样和乐队指挥、首席小提琴手握手示意。
徐缓的弦乐奏出了沉重的主题，如同缓缓的江水涌动。
《松花江上》（1936年，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北军官兵，携老带小，布满西安的街头。他们被迫流亡关内，有家归不得，有仇不能报，却要为**反人民的内战去卖命，人人心中都郁结着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发……。当时正在西安二中教书的张寒晖，天天见到这种流浪徘徊的惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声，于是便谱写出了这首感人肺腑的独唱歌曲，以含着热泪哭泣似的音调，唱出了悲愤交加的声音，张寒晖曾说：“我把北方‘娘们’在坟上哭丈夫、哭儿子的那种哭声变成了《松花江》的曲调了。当然，这也要变一变才成……。”歌曲的结构是带尾声的二部曲式。倾述性的音调贯穿全曲，兼有叙事和抒情的特点，真切感人。旋律以环回萦绕、反复咏唱的方式引申展开，感情越来越激动，具有回肠欲断的效果。当尾声长处呼天抢地似的旋律时，歌曲达到gao潮，在声泪俱下的悲痛中，蕴藏着要求起来抗争的力量。张寒晖谱成这首歌曲后，先亲自教二中学生歌唱，后来传到东北军的学生队里，不久就传遍了东北军。1936年11月，“西安事变”爆发前后，西安全城到处可以听到《松花江上》的歌声，并迅速传遍全国，作品在当时起到了唤醒民众的作用。解放后，大型音乐舞蹈史诗《东方红》也选用了这首歌曲。这首歌曲的结构是带尾声的二部曲式。具有倾诉性，叙述性兼抒情性的特点。歌词内容有很强的说服力，真切感人。第一部分是由两个乐段组成，每一段又都由三个乐句构成。这一部分的音调富于叙事与抒情的特点，倾诉着自己的家乡东北，有丰富的物产，还有自己的爹娘，第二部分的旋律以环回萦绕、反复咏唱的方式得到了展开，感情越来越激动，具有回肠欲断的效果。这部分以呼喊似的音调，悲愤的情绪，控诉日本帝国主义入侵东北后的滔天罪行，表达了东北人民要求收复失地的强烈愿望。最后的尾声，唱出了呼天唤地似的旋律，使歌曲达到了gao潮。在声泪俱下的悲痛中，蕴藏着要求起来反抗斗争的力量。），作曲家张寒晖写于1936年，著名的男高音抒情歌曲。
“我的家，在东北松花江上……”，一身三十年代知识分子打扮的戴遇强，用那如同述说般的歌声，诉说着那段苦难的岁
虽然在场的观众，大部分对美声唱法没有很高的欣赏能力，但这首老一些的人都耳熟能详的歌曲，仍然唤起了人们的共鸣，不少带着孩子来的家长情不自禁地跟着哼唱起来。
戴遇强的演唱轻松写意中透着深情，脸上的表情像是在追忆那段岁月，目光中流露着深切的悲痛，投入的歌唱，具有十分强烈的感染力。
我和祖海他们坐在为演员准备的休息室，听着舞台上戴遇强的演唱，都是一脸欣赏之色。我们都是专业学过美声的，对于这样的艺术类歌曲自然不乏鉴赏能力。戴遇强的演唱气息流畅而富于弹性，音色极富光泽，更难得的是他的演唱不仅仅限于面部的表情，肢体的语言也十分富有感染力。虽然每个歌唱演员演出时，都要配合一些肢体语言来表达歌曲的思想，但大多数要么看上去很生硬，要
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