第四百二十三章 开班会？
第四百二十三章 开班会？ (第2/3页)
惊的，是格拉夫曼每讲一处技术难点，总会随手在钢琴上弹上一段儿，而切入点，几乎是包含了整个乐谱中的每一处细节。而无论是在哪里，对于乐谱上所标记的力度、速度、表情等等要求，格拉夫曼总是能够无比精准地讲出来，并用具体地演奏来为他所说的做解释，这就不能不让我感到惊讶了。因为对一个钢琴教师或是演奏家来讲，一首奏鸣曲或是回旋曲，能够做到这样的程度并不是什么难事，然而这却是一首近忽于协奏曲性质的乐曲。近三十分钟的演奏，其中绝大多数的部分还是极快的华彩炫技，我清楚，这首曲子光是乐谱，就得将近一百页！要精确地记住乐谱上的每一处细节，这得需要多大的功夫？这其间的难度，不言而喻。
也许有人会问。那朗朗刚刚不也是背谱演奏出来了吗？其实这里就涉及到了一个在钢琴演奏中常见的术语，叫肌肉记忆。一般来说。如果让一个人背谱演奏出这样一部规模宏大的作品，只要是职业的钢琴家经过两、三周左右的时间，都可以做到。不过要想一处不错的默写出乐谱来，那就不是两三周的问题了。或许需要数倍地时间，也不一定有人能够做得到。原因很简单，就是因为肌肉记忆。一首音乐作品从开始熟悉到演奏，演奏家们需要用多种记忆方式。包括旋律记忆、节奏记忆等等，但最终占最重要位置的记忆，则是肌肉记忆。在达到了这样一个程度后，演奏就成为了一个本能的活动，乐谱的一切细节在演奏者脑中被模糊化，变成一种近乎本能地反应。而在此基础上，演奏者可以将更多的精力放在对乐曲情感的把握上，就是所谓的二度创作。
说到这儿，可能有的人就明白了，其实对于演奏者来说，能够熟悉地从头到尾演奏出一首曲子容易，但像格拉夫曼这样，任意挑出一个地方来，都可以熟练地演奏出片断。并且说出他的技术要求。这可比单纯地演奏一遍要难得多了。
而从格拉夫曼地讲解中，我也感觉到了格拉夫曼那深厚的钢琴知识，和一些老师上课时故弄玄虚或是长篇大论不同，格拉夫曼的讲解十分直观，总是用最简单的话切中要害。说教的东西不多，一切都从实际演奏的角度出发。这样的讲解，让我听得大为过瘾，经常感到有一种耳目一新的感觉。
格拉夫曼的讲解一共持续了近四十分钟，在他讲讲弹弹之下，这首堪称大型的钢琴作品，几乎所有的重点部分，都被他讲解了一遍。就算是第一次接触这首作品的学生们，听了之后，也对整首作品的架构有了一个十分清晰的理解。我十分清楚，格拉夫曼这仅仅四十分钟的课，信息量十分大，如果完全消化掉，恐怕就算是以我现在的钢琴水平，也需要至少一个星期。然而，我却完全相信，经过一个星期的练习后，我在这首曲子上的水平就算及不上格拉夫曼，至少也可以达到朗朗刚刚演奏时的程度。这完全得益于格拉夫曼这种一切从演奏出发的讲课方式，使每一名学生从一开始就选择了一条最正确的道路。
格拉夫曼离开了教室，然而大多数学生的脸上，还是一副意犹未尽之色，更有些人已然走到了舞台之上，坐到钢琴前演奏了起来，激烈的讨论之声显示出了浓厚的学术氛围。
“行啊你，这么长的曲子，说弹就弹出来了，厉害。”两个人朝外面一边走着，我笑着对朗朗说道。
“呵呵，这玩艺儿就是个手熟，我为了弹它，可是足足练习了两周啊。要说厉害，还得是你吧，我可听说，在学校的入学考试上，你居然只用了十多分钟的时间，居然把李斯特的《钟》给弹下来了，十分钟啊，说老实说我真想把你脑子抠开，看看到底是怎么长的。”朗朗开玩笑般说道。
时间过得很快，转眼间，我来到柯蒂斯已经近一个月了。这段时间，我的生活过得很平静也很充实，在柯蒂斯浓厚的音乐氛围下，我如同一块干燥的海绵般，饥渴地吸收着音乐知识。我勤奋的表现，也让格拉夫曼十分赏识，就在上个星期，格拉夫曼正式通知我，可以跟着他上小课了。这个消息，让我激动了好几天，要知道，这样的待遇，在整个柯蒂斯，也绝对不会超过十个人。
而国内公司的发展情况，也十分良好，在林雪柔的精心运作下，爱秋娱乐已经成为国内目前风头最劲的一家娱乐公司了。在我的授意下，公司专门成立了一个星探小组，按照我拉出的清单，开始逐步和那些艺人们接触，目前已经将业务开展到了香港。
而对于这些人的安排，我也早就做好了准备。在出国前，我已经将近几年来那些优秀的作品一一事先写了
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